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《中國藝術表現里的虛和實》高三議論文閱讀題及答案

關于中國繪畫處理空間表現方法的問題，清初畫家笪重光在他的一篇《畫筌》(這是中國繪畫美學里的一部杰作)里說得很好，而這段論畫面空間的話，也正相通于中國舞臺上空間處理的方式。他說：空本難圖，實景清而空景現。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。

這段話扼要地說出中國畫里處理空間的方法，也讓人聯想到中國舞臺藝術里的表演方式和布景問題。中國舞臺表演方式是有獨創(chuàng)性的，我們愈來愈見到它的優(yōu)越性。而這種藝術表演方式又是和中國獨特的繪畫藝術相通的，甚至也和中國詩中的意境相通。中國舞臺上一般地不設置逼真的布景(僅用少量的道具桌椅等)。老藝人說得好：“戲曲的布景是在演員的身上。”演員結合劇情的發(fā)展，靈活地運用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演員集中精神用程式手法、舞蹈行動，“逼真地”表現出人物的內心情感和行動，就會使人忘掉對于劇中環(huán)境布景的要求，不需要環(huán)境布景阻礙表演的集中和靈活，“實景清而空景現”留出空虛來讓人物充分地表現劇情，劇中人和觀眾精神交流，深入藝術創(chuàng)作的最深意境，這就是“真境逼而神境生”。這個“真境逼”是在現實主義的意義里，不是自然主義里所謂逼真。這是藝術所啟示的真，也就是“無可繪”的精神的體現，也就是美。“真”“神”“美”在這里是一體。

7.文中說：“中國舞臺表演方式是有獨創(chuàng)性的，我們愈來愈見到它的優(yōu)越性。”這句話中的“獨創(chuàng)性”是什么?“優(yōu)越性”表現在哪里?

8.文中說“戲曲的布景是在演員的身上”，這句話的含義是什么?

9.《畫筌》中說，“神無可繪，真境逼而神境生。”根據文意概括“神境”的含義。

10.“這個‘真境界’是在現實主義的意義里的，不是自然主義里所謂逼真。”這句話中“現實主義的真”是指 ，“自然主義里的逼真”是指 。

11.中國舞臺藝術表演方式，“甚至也和中國詩中的意境相通。”根據文章觀點，指出下列詩句不符合這個說法的一項(　　)

A.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

B.感時花濺淚，恨別鳥驚心。

C.雞聲茅店月，人跡板橋霜

D.遠上寒山石徑斜，白云生處有人家

參考答案：

7.一般地不設置逼真的布景(僅用少量的道具桌椅等);通過演員的表演表現劇情的真實環(huán)境，留出空虛來讓人物充分地表現劇情，劇中人物和觀眾精神交流，深入藝術創(chuàng)作的最深意境。

8.演員集中精神用表演程式…種景物是按“晨起”、“客行”的特定時空感組合而成的，從而透出了客行的辛苦;D.實寫，無虛寫。